其实，彭专家也是听说过的，而王昶虽然不知道。
但是，彭专家说。
这些记载，他在一本明代古籍中确实看到过，而且，附带的还有玉牌的图片，与这块玉牌，的确是一样的。
另外，这种落款的方法，一般人还真的仿制不了。
然后。
王昶和彭专家，立刻开始检查。
看玉牌背面的马鬃纹路中间，倒是有没有那三个字。
当然。
张易很清楚。
他们肯定是找不到的。
因为，这块子冈牌，张易鉴定过，是赝品无疑。
他们忙着找“子冈牌”三个字。
而张易这边，则对剩下的三件古董，都做了个鉴定。
这第三件。
是西周早期的，青铜夔龙凤纹父丁爵一对。
爵杯做的非常漂亮，红斑绿绣也很自然。
在青铜爵杯的内部，有铭文“父丁”二字。
爵杯内部刻字，本来就十分的困难，因为，内部空间实在狭小。
所以，里边雕刻的字体，非常的拘谨，呆板，而且，字体的比划，边缘都有明显的修刀痕，为的就是和古文字更加相像。
但，恰恰是这种痕迹，让青铜爵杯的假，变得更加明显。
然后。
是第四件和第五件。
这两件，全都是乾隆年间的物件。
距离较近，所有，看起来都很新。
其中一件，是大清乾隆年制，珐琅彩花开富贵瓶。
是珐琅彩的瓷器。
清代的珐琅彩，是被皇宫垄断的。
所以。
如果是真东西，一定是官窑的东西，规格极高。
而另外一件，就更加牛逼了。
入眼一片金黄。
珠宝光泽乱人眼。
这是一件，清乾隆御制，镶珠明黄缎“十二章纹”龙袍。
龙袍，古代皇上穿的。
没想到，张易居然能够在这里见到。
不过。
就是不知道是真是假。
最终，还需要鉴定一下才行。
经过鉴定。
那件珐琅彩的瓷器，虽然看起来非常的精美，牡丹花，雍容华贵，栩栩如生。但是，这些彩，也并非是真正的传统珐琅彩，而是一种现代化学料合成的彩料。
实际上。
这个大瓶的真相，是老胎新彩的造假方法。
可能，以前的老胎瓷器，工艺上比较差劲，或者，年久之后，釉上彩脱落，所以，有人就用了一些方法，将那些彩，全部去掉，重新上了彩。
真品珐琅彩，因为年代久远，上边的珐琅彩是会开片的，也就是彩面之上，会有各种斑驳的小裂纹，分布会非常自然。
传世的过程中，也会有很多夹灰的情况。
因为开片的形成，是循序渐进的，所以，开片缝隙之中的夹灰情况，也都是不一样的。有多又少，开片纹路有深有浅。
是非常自然的状态。
而这件珐琅彩。
因为是新彩，虽然也有开片，但是，显然是人工做上去的开片，开片十分均匀统一，夹灰情况也很统一，是一件不折不扣的赝品！
接下来。
是那件龙袍。