夜香女爆了！
果如林商所料。
花木兰和柳如是当然也是很火爆的。
但是，那两个故事，严格来说，都没有脱离一种时代所限制下的‘范本’。
它们的内核，其实是一致且相似的。
而体现在故事本身上，虽然依旧吸引人，会令人着迷，却少了一种引起广泛舆论，引起大众反响，引起广大共鸣的魔力。
而夜香女不同。
它的出现，才是真正空前的。
是任何话本、传记，甚至是民间流传的小故事里，都不曾有过的。
它是一出悲剧，却暗戳戳的打破了多重禁锢。
文化阶层的禁锢，文化习惯的禁锢，文化思维的禁锢，以及鲜明的社会阶层禁锢···这些统统都被打破了。
将两种不可能有关联的人，巧妙的联系起来。
且极具偏向性的，做了某种对比。
浅白的告诉底层的人们，是什么夺走了他们的幸运和未来。
虽然能花一两银子，入遵月楼看戏的人不多。
但是故事本身，并不仅仅拘泥于呈现形式。
如前两个故事一般，夜香女的故事也通过许多种渠道，流入民间。
其中未必没有那些同为‘青楼’生意的竞争者们，在背后推波助澜。
大抵上，他们以为只要遵月楼里的故事变得不新鲜了，烂大街了。它们就能与遵月楼一起，重回起跑线。
却无知的，当了林商的免费水军。
而就在夜香女的故事，火爆上阳城三天后。
林商对外宣布，正式拆除遵月楼大舞台的院墙，允许普通百姓有序的在远处或者空地上围观。
观看的内场，布置了针对性的阵法，外围的杂音，无法侵扰进来，影响观看。
而外围一共八个区域，林商又构建了传音阵和折影阵。
如此一来，没有给钱的普通观众，虽然不能像内场给钱了的观众那样，看的仔细、听的真切，且有人端菜递水的伺候。却也勉强能囫囵的看完故事，知道一些大概。
至此，每一场戏开演之后，内场和外场加起来，都有数千人观看。
等到了夜幕降临之后，这一片区域甚至可能围拢近万人。
周围的树上，往往爬满了顽皮的孩子，他们一边看着不远处由阵法投射出来的模糊影像，一面远远的眺望着真实的舞台。
为了一个更好些的位置。
他们可以争论很久，甚至以武力论高低。
而隔壁的湖面上，也都飘满了各式各样的小船，甚至是木盆。
人们站在船上或者木盆里，看着阵法投射出来的影像，跟着故事里的人物喜悲一起调动情绪。
夜香女这一出戏，没有如林商猜想的那样，在十天半月之后，缓缓降低热度。
反而随着流传越广，变得愈发的火热。
朱玲儿作为这部戏的主演，原本是很不满自己扮丑、扮穷的。
但是当那肉眼可见的红火，重重的砸在她身上之后，她在短暂的狂喜之后，竟然在遵月楼内，也改变了穿衣风格，抹去了胭脂口红，换下了绫罗绸缎，仅以布衣木钗示人，整日素面朝天，俨然已经打算人戏不分，活成阿春的‘实体’。
若不是林商阻止，她甚至都打算往自个身上抹屎抹尿了。
当知道，作为一部戏的主咖，入场的观众打赏与门票钱，她们都是可以分成的。